扣肉：那我们来谈谈RDA编目吧。cnmarc也有leader字段吧。
图米：leader是什么。
扣肉：usmarc在所有字段之前，有一个leader字段。它表明了这条记录本身的一些信息。比如编目所使用的字符集，描述的资源载体。
图米：头标区么。
扣肉：应该是吧。
图米：有。
扣肉：最近一直在做西文的回溯。
图米：iso2709头标是一样的定义。
扣肉：香港台湾出的出版物，大家是编在cnmarc还是usmarc。
图米：台湾用的是台湾的CNMARC。是UNIMARC。
扣肉：和大陆的一样？
图米：差不多，基础都是IFLA的UNIMARC。
扣肉：我手里有两种东西，比较不好办。一种是国外出的中国东西，一种是国内引进的外国东西。比如长征组歌，结果是中唱香港公司出的。还有飞利浦出的解放军进行曲。另外一种是，中国华艺百代引进的，仅供中国销售的外版唱片。不知道实践中，大家一般是怎么编。
图米：一般考虑什么数据能套到来源多就用什么格式，省时省力。
扣肉：因为唱片不像书，它没有文字载体，没法根据文字载体的主要内容选择cnmarc还是usmarc。
扣肉：我们的唱片，是套不到数据的。
图米：格式不重要。
扣肉：因为全世界就没什么人编。我们80%得原编。而且有时候好不容易从国会套录到数据，其实也不是很好。
图米：什么格式都一样做，考虑共享别人的和共享给别人方便。
扣肉：有的时候，我发现，好像是cnmarc更好用。
图米：usmarc的rda做的好一些，可能更适合音像资料。
扣肉：差不多，我在usmarc里，也怎么用到rda的新字段和新规则。因为明显觉得marc的描述不适合非书载体。
图米：你要是这样觉得，那cnmarc还不如usmarc。
扣肉：而且有的时候文献著录规则特别僵化，不符合大多数人的普遍认知。
图米：为了适应各载体各语种的不同情况，要的规定好多好多情况。
扣肉：比如一个小提琴演奏家，找了一个乐团，录了一张盘，里边有三首协奏曲。大多数人的普遍感知，这张盘最重要的责任者是小提琴演奏家。但是著录规范，以及大多数实践中，会把作曲家写在100里。
图米：rda不是分成作品、载体表现和单件么。
扣肉：我就特别理解不了，你凭什么就觉得第一首曲子的作曲家是100。凭什么第一首曲子就能写在240里做统一题名。那是制作人决定的，哪一首曲子放在什么位置的。流行音乐唱片，还不是一样，主打歌也不是第一首。
图米：marc其实是个记录功能，这种情况要几条marc来记录。
星光：第一首曲子放在编目，是为了检索便利。
图米：但现在管理系统都没能支持到这。
星光：人们第一眼视觉，看的就是第一条曲子目录。最省力原则。
图米：比如一首曲一条记录，一个唱片再一条，然后互相关联。
扣肉：对，是这样的。国内的ILS都没有多层记录的概念。
图米：对唱片来说演奏的应该是主要责任，对曲子来作曲的是主要责任。
扣肉：我现在在编目实践中，由于100和110不能重复，我就看哪种人不会重复。如果一张盘作曲家是同一个，那就把作曲家写在100里。如果演奏家是一个，就把演奏家写在100里。
图米：这个来源于以前的主要款目，总要排出处一二三四来。检索系统中的首选排检点。
扣肉：其实按照道理说，盘的封面上画着谁，谁就是100。
图米：那有可能是推销需要。
扣肉：我觉得古典音乐的出版，还是比较慎重的。基本上会把starring写在最前面。
图米：其他虽然在700，但对现在的检索系统来说在不在100都一样，不用纠结谁在100。但是显示的时候会让检索的人迷惑。
扣肉：好在我会把所有的人都写在245c里。乐曲演奏，最重要的是指挥和乐团。作曲家您只能往后排。
图米：rda不是带责任方式的么，不分先后，只要有责任方式说明就行了。
扣肉：有的。我都会带$e。
图米：我觉得cnmarc比usmarc好在子字段分开，更便于程序处理，usmarc要识别各种符号。